Luego de que un juez federal negó el amparo solicitado por Operadora de Centros de Espectáculos (OCESA), en el caso Axe Ceremonia que provocó las muertes de Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, la promotora Eco Live se pronunció a 9 meses de lo ocurrido para asumir responsabilidad.
El recurso de amparo promovido por OCESA el pasado 14 de enero buscaba que un juez federal otorgará protección legal para modificar su situación jurídica, lo que habría impedido que la Fiscalía la señalará formalmente como imputada en la investigación. Sin embargo, la jueza a cargo determinó que no existían elementos para conceder la medida, por lo que la imputación permanece firme y el caso continuará su curso ante un Juez de Control.
Un segundo amparo tramitado por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, fue también rechazado por la misma autoridad judicial, reafirmando que ambas compañías están sujetas a la investigación penal en curso.
La resolución judicial se produce nueve meses después de la tragedia, en un proceso marcado por litigios, recursos y una exigencia social y de las familias de las víctimas por avances en la investigación. Abogados de los familiares han denunciado que los recursos legales promovidos por OCESA y Lobo se presentaron incluso antes de que la imputación fuera oficializada por la Fiscalía, lo que ha generado sospechas sobre una posible filtración de información que habría beneficiado a las empresas para intentar blindarse jurídicamente.
Por su parte, la promotora Eco Live, responsable directa de la producción del festival, rompió el silencio antes de la resolución y afirmó en un comunicado su “plena disposición” para colaborar con las autoridades y con las familias de las víctimas, aunque no había hecho público este posicionamiento hasta ahora. Sin embargo, se cuestiona el momento de este pronunciamiento, pues expone una posible estrategia mediática y de relaciones públicas coincidente con los movimientos procesales de las otras empresas involucradas.
Aunque la negación del amparo no equivale a una sentencia condenatoria, sí representa un avance para la Fiscalía en su intención de llevar a cabo audiencias iniciales y sustentar la imputación por homicidio culposo contra las empresas organizadoras. Tras esta determinación, el proceso penal puede continuar con las diligencias previstas para avanzar hacia la judicialización del caso.
El fallo impide que la empresa organizadora evada su responsabilidad legal por el fallecimiento de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrido en el festival de 2025.
La justicia federal negó un amparo a la empresa Operadora de Centros de Espectáculos, S.A. de C.V. (OCESA), con el que buscaba revertir su imputación por homicidio en el caso de la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas, ocurrida durante el festival Axe Ceremonia, celebrado en abril de 2025 en el Parque Bicentenario, en la Ciudad de México.
El Juzgado Cuarto de Distrito en Materia Penal resolvió que Ocesa deberá mantener su calidad jurídica de imputada, por lo que seguirá formando parte de las cinco empresas señaladas dentro de la carpeta de investigación que integra la Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJ-CDMX), la cual se encuentra en proceso de ser judicializada ante un Juez de Control.
De acuerdo con el expediente 68/2026, la jueza negó la protección de la justicia federal solicitada por Ocesa el pasado 14 de enero, fecha en la que el Ministerio Público capitalino modificó su estatus legal, tras considerar su presunta responsabilidad en los hechos ocurridos durante el evento masivo.
Este revés legal se suma al amparo promovido por Servicios de Protección Privada Lobo, S.A. de C.V., empresa encargada de la seguridad del festival, a la que también se le negó dicha protección, fortaleciendo la línea de investigación de la Fiscalía.
El caso mantiene bajo la lupa a las empresas involucradas en la organización y operación del Axe Ceremonia, en un proceso que busca esclarecer responsabilidades penales por la muerte de los comunicadores y evitar que el caso quede en la impunidad.
Familiares de Berenice y Miguel, fotoperiodistas muertos durante el colapso de una grúa en el Festival Ceremonia, acusan que OCESA ha maniobrado legalmente para deslindarse del caso; el director ejecutivo, el poderoso empresario Alejandro Soberón, niega que la empresa haya colaborado con la organización del evento.
Por Martha Rojas
Miguel Rojas Hernández perdió la vida durante una cobertura que realizaba en el Festival AXE CEREMONIA. Tenía 26 años, estudiaba en las FES Aragón de la UNAM y su sueño era convertirse en fotoperiodista profesional.
Pero estos sueños y su vida quedaron frustrados la tarde del 5 de abril de 2025, cuando una estructura de 2.5 toneladas, le cayó encima, a él y a otra de sus colegas, Berenice Aguilar.
A casi un año de la tragedia, familiares y amigos de Miguel señalan que la poderosa empresa de espectáculos OCESA así como otros implicados, entre ellos la promotora cultural ECO LIVE y la empresa Servicios de Protección Privada Lobo SA de CV, habrían maniobrado legalmente para evitar el proceso dar carpetazo al caso con un acuerdo reparatorio.
Sin embargo, para los familiares de Miguel la impartición de justicia va más allá de la reparación del daño. Consiste, según expresan sus representantes legales a Los Reporteros MX, de que los responsables asuman públicamente su responsabilidad.
Diana, hermana de Miguel, señala que, en distintas ocasiones la investigación ha sido pospuesta. En primer lugar, porque familiares de Berenice, quien también murió en el lugar, interpusieron un amparo para que la audiencia final se pospusiera hasta que OCESA y Servicios de Protección Privada Lobo SA de C fueran imputadas e investigadas.
Sin embargo, representantes legales de la familia de Miguel exponen que las audiencias pueden continuar aún si OCESA no ha sido imputada en el caso.
Una diferencia legal que abre la pregunta ¿están encubriendo a alguien?
En entrevista con Los Reporteros MX, la familia de Miguel Rojas desmintió que OCESA haya logrado un acuerdo monetario fuera de los juzgados.
Lo que piden es que el caso continúe sin demoras legales que obstaculicen el avance de la investigación.
Por otra parte, familiares de Berenice Giles piden que no se omita en dicho proceso la probable responsabilidad de la organizadora de eventos más importante en América Latina.
Soberón Kuri, el poderoso empresario detrás de OCESA
El viernes 23 de enero de 2026, la agente del Ministerio Público, Mercedes Karina Granados notificó que OCESA, propiedad de Luis Alejandro Soberón Kuri, y su filial Servicios de Protección Privada Lobo SA de C, fueron imputadas por el caso.
Un vocero de la organizadora señaló que dicha imputación aún no había sido notificada, sin embargo, admitió que forman parte de las investigaciones por la muerte de Miguel y Berenice.
Familiares de los deudos coinciden en que la promotora ha desplegado un ejército legal y monetario para desligarse del caso.
Después de que la muerte de Miguel y Berenice fue confirmada por la jefa de Gobierno Clara Brugada, OCESA se desentendió del festival y limitó su participación a “difusor de publicidad”.
En una primera fase de la investigación, la Fiscalía General de Justicia habría respaldo la versión, pero luego de algunos meses y ante los señalamientos de encubrimiento, la dependencia optó por imputar a la promotora.
En un primer comunicado la FGJ indicó que las responsables directas del montaje de la grúa, así como de la aplicación del Programa de Protección Civil serían Agencia de los Socios SAPI de CV (Grupo ECO) y Operadora Eclectic S.A de CV.
En total la Fiscalía imputaría a ocho personas físicas y tres morales por el colapso de la estructura en el Ceremonia.
Según acusan familiares de ambas víctimas, OCESA habría desplegado todas sus influencias y recursos para salir bien librada del caso y continuar con sus operaciones.
Y es que, por años, OCESA ha controlado la industria del entretenimiento a través de diversas compañías que van desde la promotoría, la seguridad privada, hasta la publicidad y la venta de boletos.
Alejandro Soberón Kuri fundó OCESA (Operadora de Centro de Espectáculos) cuando tenía 30 años.
Se trata de un empresario, de bajo perfil, que figura como presidente y director general de OCESA y de varias filiales dedicadas a la seguridad privada y la promoción de eventos.
Soberón también es miembro de los consejos de administración de América Móvil, liderado por Carlos Slim; Grupo Financiero Banamex, dirigido por Fernando Chico Pardo, y de asociaciones civiles como Fundación Carlos Slim, Fundación Coca-Cola o Fundación IMSS.
Además, el también novio de la actriz Shasa Sokol es miembro del patronato de instituciones médicas y hasta de organizaciones pro bosque de Chapultepec.
Soberón ha mantenido una participación silenciosa pero influyente en distintas esferas de la vida pública y empresarial. Con el tiempo, OCESA se convirtió en la mayor promotora de espectáculos, pero su fama ha estado acompañada de acusaciones de sobreventa de boletos, negligencias y corrupción.
Además, la empresa sería señalada en Estados Unidos y México por prácticas monopólicas.
La última acusación gira en torno a la preventa de boletos para BTS. ARMY y Jorge Maynez presentaron una denuncia ante PROFECO acusando que la promotora realizó la preventa con precios inflados que violaban el derecho de los consumidores.
En distintas ocasiones han sido los propios consumidores quienes se han quejado de que las preventas organizadas por OCESA muestran precios inflados y que son adquiridos por revendedores que vuelven a sobreinflar y falsificar boletos.
Por su parte Ticketmaster se mantiene alejado de sus contadores con ventas en línea y un servicio impersonal.
Ambas han cancelado eventos sin reembolsar a los consumidores el dinero del boleto.
Se trata de acusaciones que han sido investigadas por la PROFECO y el ya extinto COFECE, pero que de una u otra forma han sido cerradas o dictaminadas en favor de OCESA gracias al poder de sus accionistas.
En total, la PROFECO ha reunido 4 mil 746 denuncias contra la promotora por distintos eventos, pero ninguna ha tenido consecuencias significativas para la empresa que dirige Soberón.
Una de ellas fue la interpuesta por la diputada morenista Laura Pérez Segura, quien exhortó a la PROFECO a investigar y sancionar la presunta relación de OCESA con la mafia de revendedores de boletos.
Pero el poder económico e institucional de la promotora se hace evidente, impidiendo que las averiguaciones progresen.
La Fiscalía General de Justicia capitalina inicia acciones legales contra dos empresas por el trágico fallecimiento de Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas durante un evento musical.
La Fiscalía General de Justicia de la Ciudad de México (FGJCDMX) ha dado un paso significativo en la investigación sobre la muerte de los fotoperiodistas Berenice Giles y Miguel Ángel Rojas. Este triste suceso ocurrió durante el festival Axe Ceremonia 2025.
Desde el pasado 20 de enero, la FGJCDMX imputó formalmente a las empresas Operadora de Centros de Espectáculos, S.A de C.V. (Ocesa) y Servicios de Protección Privada Lobo, S.A de C.V. por el delito de homicidio. Esta decisión surge luego de que un cuerpo de abogados, en representación de la familia de Berenice, insistiera en incluir a las empresas en la investigación.
El Ministerio Público, a cargo de Mercedes Karina Granados, comenzó a investigar a Ocesa y Lobo desde el 14 de enero. Gracias a la intervención de tres jueces distintos, la FGJCDMX fue obligada a incorporar a ambas empresas en la carpeta de investigación. Ahora, cinco empresas y ocho personas físicas enfrentan acusaciones.
En un emotivo video, el padre de Berenice expresó sus preocupaciones. Afirmó que existen grupos que buscan desvirtuar su lucha y que tienen otros intereses. Esta declaración pone de relieve la angustia y la necesidad de justicia que siente la familia.
Por su parte, Ocesa emitió un comunicado donde aclara su situación. Aunque mencionan que están dentro de la investigación por el festival Ceremonia, aseguran que aún no han sido imputados oficialmente por las autoridades.
Este caso y sus repercusiones continúan generando atención y debate en la sociedad, recordando la importancia de la seguridad en eventos masivos y la protección de aquellos que documentan la realidad.
La cantautora mexicana regresará a los escenarios con una serie de conciertos en distintas ciudades del país, donde presentará en vivo su próximo material discográfico y un recorrido de su trayectoria.
Julieta Venegas prepara su regreso a los escenarios mexicanos con una gira nacional en 2026, proyecto que acompañará el lanzamiento de su nuevo álbum y que la llevará a encontrarse con el público en Monterrey, Toluca, Querétaro, Puebla y la Ciudad de México.
El tour contempla presentaciones el 29 de mayo en Monterrey,4 de junio en Toluca,6 de junio en Querétaro, 10 de junio en Puebla y un cierre en el Auditorio Nacional el 17 dejunio, espacios donde la artista compartirá tanto canciones nuevas así como temas que han marcado su carrera.
Con más de tres décadas de trayectoria, millones de oyentes mensuales en plataformas digitales y una constante exploración sonora que se refleja en su reciente sencillo “Tiempos Dorados”, Venegas reafirma su vigencia como una de las figuras centrales de la música en español.
La preventa Banamex se llevará a cabo el 19 de enero a las 11:00 am, mientras que la venta general comenzará un día después a través de Ticketmaster y E-Ticket, de acuerdo a la ciudad. Una invitación abierta para acompañar a Julieta Venegas en una nueva etapa de su recorrido músical.
Uno de los personajes más emblemáticos de 31 Minutos, el noticiario más icónico de Chile, llegará al Auditorio Nacional con un espectáculo en vivo que recrea una radio nocturna cargada de humor, música y sátira.
Guaripolo, uno de los personajes más queridos del universo de 31 Minutos, se reencontrará con el público mexicano en Radio Guaripolo II, show que se presentará el 11 de abril de 2026 en el Auditorio Nacional.
La puesta en escena transforma el recinto en una cabina de radio de madrugada, desde donde Guaripolo conduce Pitanzas de Medianoche, acompañado de títeres, música y una narrativa inspirada en los programas nocturnos, donde lo absurdo y lo inesperado marcan el ritmo del espectáculo.
El éxito del proyecto se refleja en su participación en Tiny Desk, que acumula millones de reproducciones, confirmando la vigencia de 31 Minutos como un fenómeno cultural en América Latina.
Los boletos estarán disponibles en preventa Banamex el 21 de enero y en venta general el 22 de enero, a través de Ticketmaster y en las taquillas del Auditorio Nacional. ¡No te pierdas esta experiencia en vivo!
La preventa de boletos para las presentaciones de la boyband coreana, BTS, cambia de fecha para los conciertos en la Ciudad de México y Madrid.
Horas antes del inicio de la preventa de boletos especiales Army Membership para los conciertos anunciados en la Ciudad de México de la banda surcoreana BTS, la empresa Big Hit Music informó, mediante un comunicado, el ajuste en su cronograma para la venta de accesos.
La venta general al público permanece sin ajustes y conserva la fecha prevista que será el sábado 24 de enero en punto de las 9:00 am. La preventa especial quedó reprogramada para los tres conciertos, y se llevará a cabo el día viernes 23 de enero de 9 am a 9:59 pm ambas fechas con horario local.
Ante este hecho, Ocesa emitió un comunicado donde señaló el cambio de día para la preventa de boletos de BTS, asimismo anunció que los costos de los accesos se anunciarán el día jueves 22 de enero a las 9 am.
El Vive Latino es el festival de música en vivo más importante de Iberoamérica, y la cuenta regresiva para su edición número 26 ha comenzado. Este próximo 14 y 15 de Marzo de 2026 se llevará a cabo en el Estadio GNP Seguros y contará con la presencia de más de 40 bandas nacionales e internacionales.
Con la cuenta regresiva en marcha, el festival Vive Latino destaca como uno de los encuentros musicales y culturales más relevantes para este 2026. La vigésima sexta edición del festival se llevará a cabo los días 14 y 15 de marzo de 2026 en el Estadio GNP Seguros, consolidándose no sólo como un evento musical, sino como un ritual colectivo que año con año reúne a distintas generaciones en torno a la identidad sonora de la región.
Durante conferencia de prensa, Jordi Puig, creador y director del festival, informó sobre las novedades, las cuales comienzan desde la experiencia integral que propone esta edición, comenzando con una remembranza sobre las activaciones culturales que han formado parte de este gran evento, así como la redefinición de su geografía para brindar una convivencia más fluida y cómoda; la aplicación constituirá con áreas recreativas y espacios dedicados a la diversidad cultural.
Fotografía: Alejandra Alavez
De la mano con Amazon, el festival amplía su alcance más allá del recinto con livestreams exclusivos y contenido digital, a través de Amazon Music, Prime Video, Twitch y Alexa, permitiendo que la experiencia Vive Latino se viva tanto presencialmente como a distancia. A ello se integra la tienda oficial de Amazon, donde los asistentes pueden encontrar mercancía oficial y artículos pensados para personalizar su experiencia festivalera.
En el plano visual, el arte del Vive Latino 2026 apuesta por una propuesta vanguardista a cargo del estudio PRIMATE, con un cartel abierto a la interpretación del público. Esta identidad gráfica dialoga con la esencia del festival: diversidad, movimiento y energía colectiva.
Servicios como Regreso Seguro (gratuito) y Ticket2Ride (servicio oficial), se refuerzan para garantizar traslados cómodos y seguros, reafirmando que la logística también forma parte de la experiencia.
Más allá de los escenarios musicales, el Vive Latino mantiene su carácter multidisciplinario con el regreso de Lucha Libre y Casa Comedy, espacios que equilibran adrenalina y humor. Los encargados para la revelación del cartel para estas dos zonas fueron los comediantes Tío Robert y Cojo Feliz, así como el luchador Templario.
Fotografía: Alejandra Alavez
Por otra parte, están las zonas dedicadas a ONGs y emprendimiento local, donde la música convive con el compromiso social, el diseño independiente y la cultura comunitaria. Son estos espacios los que convierten al festival en algo más que una sucesión de conciertos.
La conferencia de prensa contó con la presencia de representantes de bandas como Enjambre, Hello Seahorse!, Allison, Maldita Vecindad, Liran Roll, Esteman, Filtro, Ladrones, Amigos Invisibles, Margaritas Podridas, Santa Sabina, por mencionar algunas; así como enlaces con Tom Morello, Lenny Kravitz, Cypress Hill, Illya Kuryaki and the Valderramas y White Lies.
Fotografía: Alejandra Alavez
El escenario se llenó de electro-pop/punk con la actuación del dúo Malcriada, quienes calentaron motores rumbo al “VL 2026” con su música, así como un video musical para conocer el nuevo proyecto llamado Madreperla, integrado por músicos reconocidos como Federico Fong, Cecilia Toussaint, José Manuel Aguilera y Alfonso André.
Fotografía: Alejandra Alavez
Con boletos ya disponibles a través de Ticketmaster, el Vive Latino 2026 se presenta como una invitación abierta a encontrarse con la música, la cultura y la energía colectiva que ha definido al festival por más de dos décadas. Ya sea para quienes lo viven como una tradición o para quienes están por descubrirlo, la cita está hecha: dos días para compartir historias, canciones y momentos que trascienden el escenario. La experiencia está por comenzar y el ritual espera a su público.
La gira de despedida del Hijo del Santo terminó en fracaso: ventas desplomadas, cancelación en Guadalajara y una cartelera señalada por ser pobre, improvisada y sin el atractivo suficiente para llenar arenas.
La gira de despedida del Hijo del Santo, anunciada como el cierre de una trayectoria de cuatro décadas, terminó convertida en un contratiempo mayúsculo para promotores y aficionados. Lo que debía ser una celebración histórica rumbo a su última función en el Palacio de los Deportes se transformó en un ejemplo de improvisación, precios elevados y una cartelera que nunca logró despertar verdadero interés para los fanáticos de la lucha libre. La caída en las ventas fue tan severa que OCESA decidió cancelar la función programada en Guadalajara tras semanas sin avances en taquilla, pese a la prórroga que ofrecieron al enmascarado una caída de la cual no se recuperó.
De acuerdo con asistentes, especialistas y seguidores de luchadores, la decepción comenzó desde el anuncio de las luchas con la frase “tan fácil que es hacer una buena cartelera” un comentario recurrente entre la afición, que criticó la falta de luchas de apuesta de alto calibre y el armado “al vapor” del evento. A pesar de contar con figuras veteranas y herederos de leyendas, la construcción del cartel fue considerada pobre y poco emocionante, incapaz de justificar boletos cuyo costo se volvió inaccesible para muchos.
La molestia aumentó cuando se confirmó que Alberto “El Patrón”, uno de los nombres fuertes anunciados, no participaría debido a compromisos personales, lo que provocó reclamos y para un sector de seguidores, la ausencia debilitó aún más un evento ya señalado por falta de rigor y por apoyarse en exceso en el apellido Santo. Entre las críticas más duras se repite la idea de que el Hijo del Santo ha vivido de un legado que nunca logró igualar, mientras la figura original continúa como una de las más respetadas del deporte.
La cancelación en Guadalajara encendió las alarmas, ahora los promotores advirtieron con anticipación que, sin mejora en las ventas, la ciudad se quedaría sin función y así ocurrió. El desinterés contrastó con las expectativas de una gira que pretendía cerrar con fechas en Nuevo León, Jalisco y, finalmente, la Ciudad de México. A pesar de que la función del Palacio de los Deportes del 13 de diciembre incluye duelos atractivos como Máscara vs. Cabellera entre Santo Jr. y Ángel Blanco Jr. y una estelar con Dr. Wagner Jr., Texano Jr. y Hijo de Fishman el evento no logró asentarse como un espectáculo “irrepetible”.
El tropiezo deja una lección clara: la nostalgia por sí sola no llena arenas. Sin cartel sólido, sin apuestas significativas y sin un trabajo de producción que respalde el prestigio de las figuras, incluso una despedida histórica puede desmoronarse antes de subir al ring. La gira del Hijo del Santo, que debía cerrar el ciclo de una leyenda viviente, terminó convertida en un síntoma de lo que ocurre cuando se construye sin planeación y con la finalidad de solo sacar el máximo dinero con la venta de boletos.
El festival de música más importante de México, Corona Capital, compartió su proceso de creación con estudiantes y expertos en un panel en la Universidad del Claustro de Sor Juana.
La Universidad del Claustro de Sor Juana fue el escenario ideal para un panel sobre el famoso festival Corona Capital. Este festival, que se llevará a cabo del 14 al 16 de noviembre, reunió a estudiantes y profesionales del entretenimiento, quienes, en conjunto, exploraron cómo se organiza un festival de tal magnitud.
Marcello Lara, conocido como “Burgerman”, sorprendió a los asistentes al anunciar que este año habrá un área gourmet dedicada a las hamburguesas. Burgerlandia, como fue bautizado el espacio, contará con la curaduría de destacados restaurantes de la ciudad. “La comida ha pasado de ser un simple complemento a una parte esencial de la experiencia del festival”, explicó Lara.
Armando Calvillo, director de marketing comercial de OCESA, también compartió su visión, pues afirmó que Corona Capital es un festival que busca ofrecer a los asistentes una experiencia única, al combinar a los mejores artistas en un solo lugar. “Queremos que cada año, los asistentes sientan que están en un evento de talla internacional”, agregó.
Alfredo Cornique, conocido como “Hey Pogo”, habló sobre la creación del cartel del festival y aseguró que cada diseño refleja la esencia de la música que se presentará. “El cartel es un reto, ya que debe representar lo que los asistentes vivirán”, comentó sobre su labor.
Finalmente, Santiago Covarrubias, fotógrafo especializado en conciertos, enfatizó la importancia de capturar la esencia del festival, pues detalló que cada foto cuenta una historia y ayuda a crear una memoria colectiva. “Entender el contexto de un festival es clave para tomar buenas fotografías”.
El panel dejó claro que el éxito de Corona Capital radica en la pasión y dedicación de un equipo de profesionales, ya que cada año el festival sorprende con su innovación y su compromiso con la experiencia del público.
Corona Capital es un festival organizado por OCESA desde 2010, y desde su primera edición se celebra en la Curva 4 del Autódromo Hermanos Rodríguez de la CDMX. Con un enfoque en la sostenibilidad y la inclusión, en el evento se han presentado un gran catálogo de artistas, que abarca desde jóvenes talentos como Billie Eilish, hasta leyendas como Paul McCartney. La edición de 2025 promete ser inolvidable con headliners como Foo Fighters y Linkin Park.
